Мария Коробкина. Архитектор культурного наследия

Я руковожу реставрационными проектами объектов культурного наследия во Франции. Моя роль архитектора заключается в диагностике существующего здания, в оценке его состояния, структурных проблем и функциональных возможностей, выявление эстетических и исторических ценностей памятника. Разработка проекта реставрации и ведение авторского надзора за строительными работами — основная часть моей деятельности.
Здания, над которыми я работаю, являются национальным достоянием и охраняются государством.

Почему ты выбрала именно эту специализацию?

Ещё во время Master в архитектурной школе ENSA La Villette я начала работать в агенстве, которое занималось интерьерами в исторических замках и усадьбах. Мой начальник Этьенн открыл мне новый мир. Во-первых, мир реставрации, потому что в школе нет такой специализации. Во-вторых,
социальный. Никогда я раньше не встречала людей, которые едят фрукты с помощью вилки и ножа, живут в семейном шато с часовней и имеют отменный «педигри» (чистую родословную), а на камине у них стоят урны стиля Людовика XVIого. В них есть дух наследия.
Этьенн заложил во мне фундамент всего того, что я узнала позже — это «bienveillance», понимание и доброжелательность к объекту реставрации.
Для меня на первом месте будет стоять «не навредить».
Через 5 лет я решила пойти дальше и поступила в Ecole de Chaillot, увидев объявление о конкурсе в метро. Там меня уже с головой окунули в мир культурного наследия.

Особенно мне нравятся проекты реставрации декора и внутреннего убранства, требующие внимания к деталям. Реставрация росписей на стенах и потолках, кованных изделий, скульптур из папье-маше, мраморных каминов и золочённых люстр, — поле моего видения может быть обширным.
Реставрация декора предполагает комплексный подход ко всем его составляющим. Декор мог видоизменяться в течение нескольких столетий, потерять гармонию и богатство текстур и красок.
Видеть преображение декора, заново его открывать восхищенной публике, — приносит мне большое удовольствие.

Работая в агентствах главных французских архитекторов исторических памятников (les architectes en chef des monuments historiques), мне посчастливилось работать над проектами в Palais-Royal, в том числе над обустройством нового вестибюля театра Comédie-Française, в базилике Сан-Дени над проектом реставрации витражей и декора, в Версальском дворце, в июльской колонне на площади Бастилия и прочих памятниках архитектуры.

Проект реставрации проходит две фазы: диагностика и всё остальное (эскизный и финальный проект, тендер на выполнение работ и авторский надзор). Я участвую во всех этапах, от заключения контракта до приема работ.

Как стать во Франции реставратором памятников архитектуры? Где ты училась, расскажи о своём образовании.

Архитекторы реставраторы (architecte du patrimoine) выходят из École de Chaillot, основанной в 1887 году Виолле-ле-Дюк и Анатолием де Бодо.
Вступительный конкурс открыт для дипломированных архитекторов и включает два этапа: предварительное досье кандидата, затем тест на общий уровень культуры, рисунок от руки в галерее муляжей Шайо и интервью с жюри.
Два года обучения вмещают в себя лекции по материалам и традиционным техникам строительства, по истории архитектуры Античности и Франции, по истории законодательства, множество учебных проектов реставрации и реабилитации, а также задания по стереометрии и расчёты стабильности каменных арок и сводов.

Иметь доступ в закрытые места, большая привилегия. Первым таким значимым местом был Версальский дворец, которым я могла бесконечно наслаждаться каждый день, гулять по пустынным залам и подниматься по чёрным лестницам, лазить под крышей и … осознать, что Версаль это большой театральный декор и за многими окнами ничего нет.

Бывали ли случаи, когда ты думала: «не может быть, ущипните меня!» от значимости работы или какой-то находки?

Ощущение уникальности момента никогда меня не покидает. Оно подпитывает меня своей энергией и подгоняет больше изучать и исследовать мир архитектуры.
Порою, чтобы оценить уникальность какого-то открытия, нужно в первую очередь понимать объект, на который направлен твой взгляд.
Например, сейчас мы реставрируем парадную лестницу в одном hôtel particulier в Париже. Мы идентифицировали много исторических слоев декора, но все они не дотягивали до мраморных стен вестибюля по соседству. По моей просьбе, художник-реставратор должен был прозондировать цвета красок нанесённых на фриз, а в результате нашёл оригинальный декор под ним: декор стенных панно, выполненный в технике гризайль и с иллюзией объема. Теперь все встало на свои места!

Сейчас я занимаюсь только стройками. Также у меня есть маленький, но очень красивый проект для души — театр Марии-Антуанетты в саду Малого Трианона.

Что тебе кажется самым сложным или неприятным в твоей деятельности?

Самое сложное — это работа с людьми. Архитектор объединяет вокруг себя множество людей из разных профессий и сфер: заказчиков частных или государственных, министерских служащих, инженеров, технических контролеров, пожарных, строителей и т. д. Нас может быть очень много. Моя цель организовать и сплотить всех ради достижения общей цели.
А неприятно — это делать замеры в церкви полной голубей, когда поднимаешься по винтовой лестнице, утопая в птичьем помете и гнезде с орущими птенцами. Даже Нотр-Дам не исключение и там тоже на ступеньках лежат мертвые голуби.

Во Франции до сих пор применяются принципы Венецианской хартии 1964 года, международный документ, закрепляющий профессиональные стандарты в области охраны и реставрации материального наследия. Например :

• Консервация и реставрация памятников имеет целью сохранение памятника как произведения искусства и как свидетеля истории для будущих поколений.
• Реставрация заканчивается там, где начинается гипотеза.
• Наслоения разных эпох, привнесенные в архитектуру памятника, должны быть сохранены, поскольку единство стиля не является целью реставрации.
• В случае, если традиционная техника окажется непригодной, укрепление памятника может быть обеспечено при помощи современной технологии консервации и строительства, эффективность которых подтверждена научными данными и гарантирована опытом.
• Элементы, предназначенные для замены недостающих частей, должны гармонично вписываться в целое и вместе с тем так отличаться от подлинных фрагментов, чтобы реставрация не фальсифицировала историческую и художественную документальность.

Во Франции, в отличии от Италии, восстановление исчезнувших частей памятников архитектуры не редкость. Например, главный архитектор Версальского дворца, на посту с 1990 года — один из ярких примеров. Опираясь на исторические архивы, он восстановил позолоченную решетку парадного двора, позолоченные элементы свинцовой кровли и много других элементов (интервью с ним можно посмотреть по ссылке). Можно упомянуть проект восстановления разобранной в ХIXом веке башни базилики Сан-Дени и восстановление кровли и шпиля собора Нотр-Дам. Всё это исключительные проекты, памятники архитектуры и истории. В таких случаях, решение принимает не только архитектор, но и специально созданная комиссия экспертов, и представители министерства, и даже президент.

Есть ли памятники, о реставрации которых ты мечтаешь, хочешь, чтобы проект достался именно тебе?

Я часто мечтаю о реставрации исторических центров городов. Попадая в стареющие и запылившиеся города, я вижу в них потенциал: средневековая структура улиц и маленькие тесные здания гармонично ее образующие, шумная мостовые, заброшенная церковь, рыночная площадь ставшая парковкой, вывески закрытых магазинов.