КОЛЕТТ: ЖЕНЩИНА, БРОСИВШАЯ ВЫЗОВ ЭПОХЕ

В конце XIX века, будучи замужем за Анри Готье-Вилларом (более известным как Вилли), Колетт начала писать музыкальные рецензии для газеты La Cocarde. Одновременно она работала над первыми книгами серии «Клодин», которые публиковались под именем её мужа. Однако вскоре Колетт самостоятельно начала карьеру в журналистике и стала одной из самых плодовитых авторов своего времени. Она писала критику, репортажи, расследования и новеллы, но её литературный талант долгое время оставался в тени.

Работая в таких изданиях, как La Fronde, Le Figaro, Le Matin, Paris-Soir и Marie Claire, Колетт освещала темы, касающиеся положения женщин, событий Первой мировой войны и светской жизни Парижа. Её стиль отличался ярким визуальным восприятием мира, как в статье Mes impressions d’Italie («Мои впечатления об Италии»), где она описала ночную римскую атмосферу с её синими огнями и туманом над Тибром.

Вилли ввел Колетт в литературные и музыкальные салоны столицы. Столкнувшись с финансовыми трудностями, он побудил жену написать о её детских воспоминаниях. Так родился первый роман Колетт «Клодин», опубликованный под именем Вилли. Колетт продолжила серию романов о Клодин, оставаясь в тени мужа.

После развода с Вилли в 1906 году Колетт начала выступать на сцене. Благодаря поддержке своего друга Жоржа Вага, мима из Парижской оперы, она дебютировала в парижском мюзик-холле «Олимпия», исполняя пантомимы. Её необычная мимика покорила парижскую публику, а выступления часто шокировали зрителей откровенностью.

В 1907 году в «Мулен Руж» она сыграла в спектакле Rêves d’Egypte («Сны об Египте») вместе с маркизой де Морни, своей возлюбленной. Их поцелуй на сцене вызвал громкий скандал. Колетт продолжила карьеру актрисы, выступая по всей Франции, а в книге L’envers du music-hall («Изнанка мюзик-холла») рассказала о трудностях этой профессии: изнуряющих гастролях, усталости и закулисных лишениях.

В 1932 году Колетт сделала неожиданный шаг — открыла институт красоты на улице Миромениль в Париже. Среди её инвесторов была близкая подруга Виннаретта Зингер, принцесса де Полиньяк. Колетт самостоятельно разрабатывала косметику на основе фруктов, овощей и cold-cream. Она даже сама красила клиенток, сочетая творческий подход с предпринимательской хваткой.

В одном из своих текстов 1933 года Колетт рассуждала о косметической индустрии, которая одновременно возвышает женщину и диктует ей свои стандарты:
«Чем сложнее эпоха для женщины, тем больше она старается скрыть это с помощью макияжа. Благодаря этому ежедневному обману она обретает силы и сохраняет гордость, не показывая свою боль…»

Хотя институт красоты не стал коммерчески успешным, Колетт стала одной из первых знаменитостей, кто дал своё имя косметическому бренду. Она лично контролировала весь процесс — от разработки продуктов до их упаковки и продаж. Этот опыт дополнил её образ как символа женской эмансипации в интеллектуальной и культурной сферах.

В последние годы Колетт проживала в квартире с видом на сады Пале-Рояля, что стало символом её связи с Парижем. Она продолжала писать и принимать гостей, оставаясь влиятельной фигурой в литературных кругах до своей смерти в 1954 году.